'Bohemian Rapsodiyası' Freddie Mercury'nin Təmizlənmiş Vizyonunu Satır

20th Century Fox

Rami Malek, Freddie Mercury rolunda Bohem Rapsodiyası .



Məşhurların bioqrafik əsərləri, az qala tərifinə görə, düstur yüksəliş, düşmə və qurtuluşun bəzi birləşməsini əks etdirən povestlər. Ancaq bir sənətçi və ya ictimai xadim haqqında ənənəvi müdriklikdən kənara çıxa bilsələr, həyatlarının əvvəllər araşdırılmamış bir hissəsini onlar haqqında yeni bir şey işıqlandırsınlar. Və müəyyən mənada, karyeraları boyu heç vaxt çıxmayan məşhur queer fiqurları haqqında filmlərin alt növü, çerez kəsicisinin biopik problemini daha asanlıqla aşa bilər, çünki ulduzlarının seksuallığını təsvir etmənin özü onlara başlıq düzəltmək bucağı verir.

Freddie Mercury və İngilis Queen rok qrupu haqqında bir biopikin hazırlandığı xəbəri çıxanda, bəziləri tənqidçilər ifadə etdilər Merkurinin necə təmsil olunacağına dair narahatlıq. 2010 -cu ildə layihənin əvvəlki versiyasında Merkuri rolunu oynamağa başlayan Sacha Baron Cohen, buraxdı 2013 -cü ilə qədər filmin, narkotik partiyalarında olduğu kimi, Merkurinin həyatının incə və cılız hissəsini təsvir edə bilməyəcəyini hiss etdi. Filmin orijinal rejissoru Bryan Singer idi istehsalın ortasında atəşə tutuldu keçən ilin dekabrında və Dexter Fletcher ilə əvəzlənsə də, Singer yeganə rejissorluq krediti saxladı. Daha sonra, bu ilin əvvəlində filmin tanıtım çarxı çıxdıqdan sonra, Merkurinin sevgilisi Meri Ostinlə əlaqəsini vurğulayaraq, tənqidçilər dərhal filmi ittiham etdilər. düz yuyulma .



Qrupun solisti olan Merkuri heç vaxt geniş ictimaiyyətə çıxmamış və ya müsahibədə özünü etiketləməmişdir. Amma indi bilirik ki, onun son böyük romantik münasibət bir kişi ilə idi və o da idi açmaq kişilərlə münasibətləri haqqında yaxın ətrafındakılarla. 1991 -ci ildə QİÇS -in komplikasiyasından ölməsi, xəstəlik hələ də gey kişi cinsi əlaqəsizliyi ilə bağlı qalmaqallı bir məna daşıyarkən, onu Rock Hudson və ya Liberace kimi imicini qəribə faciə ilə müəyyən edən məşhurlardan biri etdi.

10 ildən çox davam edən istehsaldan sonra noyabrın 2-də premyerası olacaq film. Bohem Rapsodiyası , mütləq Merkurinin şəxsi həyatının birbaşa yuyulması deyil və narkotik istifadəsindən də çəkinmir. Ancaq nəticədə həyatının və musiqisinin əxlaqlı, təmizlənmiş bir versiyasını satır, həm də filmin vurğuladığı və buraxdığı şeylər səbəbindən ümumi izləyicilər üçün hörmətli oldu. Film onun seksuallığını inkar etmir, eyni zamanda qəribə bir insan olaraq Merkurinin həyatının və ya sənətinin incəliklərini araşdırmır.

Erkən bir səhnədə, qrup ilk böyük rekord sövdələşməsini təmin etmək prosesində olduğu üçün, Mercury, qrupun bir rekord icraçısına bənzərsiz müraciətini, uyğunsuzluqlar üçün mahnı oxuduqlarını izah edir. Ancaq əslində həm qrup daxilində, həm də xaricində qəribə bir adam və mühacir olan Merkuri idi - və bu gərginliyi araşdırsaydı film daha güclü olardı. Bunun əvəzinə, şöhrətinin zirvəsində seksuallığı haqqında ictimaiyyətə açıq olmayan bir məşhurun ​​bu son biopikası, əsas filmlərin qəribə həyat və irslərə ədalət gətirməsinin nə qədər çətin olduğu barədə xəbərdarlıq edən bir nağıl kimi xidmət edir.


Anlamaq üçün məhdudiyyətləri Bohem Rapsodiyası, onun yaranmasını başa düşmək vacibdir. Keçmiş Queen meneceri Jim Beach prodüserlərdən biridir və qrup yoldaşları Brian May və Roger Taylor yaradıcı məsləhətçilər idi. Görünür var idi üzərində təsdiq bir nöqtədə ssenari və hətta Merkurini kimin oynayacağına və filmin rejissoru olacağına qərar verdi.

Sacha Baron Cohen kimi izah etdi Layihədən ayrıldıqdan sonra, qrup yoldaşlarının layihənin necə işləməsi ilə bağlı öz şəxsi fikirləri var idi. Qrupun üzvü, kim olduğunu söyləməyəcəyəm, 'Bu çox möhtəşəm bir filmdir, çünki filmin ortasında baş verən çox gözəl bir hadisə var' dedi Baron Cohen. 'Filmin ortasında nə olur?' Deyirəm, 'Freddie ölür' deyir.

Baron Cohen, qrup yoldaşlarının filmin ikinci hissəsinin Kraliçanın Merkuridən sonra səyahətinə diqqət yetirmək istədiyini başa düşdü. O, dərhal onlara dedi , Dinlə, heç kim baş rolun AİDS -dən öldüyü bir filmə baxmayacaq və sonra qrupun necə davam etdiyini görəcəksən. iddia etmək nəticədə çox az idarəyə sahib idilər - əlbəttə ki, Merkurinin mərkəzindədir, ancaq həyatını qrupun səyahətində tamamilə əhatə edir və prosesdə düzləşdirir.

Film onun seksuallığını inkar etmir, eyni zamanda qəribə bir insan olaraq Merkurinin həyatının və ya sənətinin incəliklərini araşdırmır.

Film qrupun ifası ilə başlayır və bitir məşhur Live Aid konserti 1985 -ci ildən. Merkurinin həyatı ilə bağlı gördüklərimiz qrupun həyatı başlayanda başlayır: Merkuri, orijinal müğənnisi işdən ayrıldıqdan sonra iki qrup yoldaşını hazırlıqsız seçmədə heyran edir. Görmədiyimiz şey, əslində musiqi bacarıqlarını və ya hər hansı bir təsirini necə inkişaf etdirməsidir. Etibarən dizaynda fon Merkuriyə, digər qrup yoldaşlarının seçdiyi düşərgə qrupunun adını seçməsinə, səhnə personasını yaratmasına kömək etdi əvvəlcə bəyənmədim -onun perspektivi, qrupa dünya miqyasında böyük uğurlar qazandıran bənzərsiz, cinsiyyət əyilmə tərzini formalaşdırmağa kömək etdi. Ancaq hekayənin erkən həyatı və ailəsi və ya qrup xaricində (tez -tez ikinci ailəsi olaraq adlandırılır) xaricində öz inkişafı haqqında nə qədər çox məlumat verdiyini nəzərə alsaq, onun perspektivini görmək və ya anlamaq çətindir.

Film, səhnə adının seçilməsini Freddie Mercury üçün nə məna kəsb etdiyinə görə deyil, atasının bu mövzuda necə hiss etdiyinə görə - soyadının və irsinin rədd edilməsi kimi təqdim edir. (Merkuri, indiki Tanzaniyanın Zanzibar şəhərində, Farrokh Bulsara anadan olub; filmdə tez -tez mühacir valideynlərinin mühafizəkarlığı altında oynadığını təsvir edir.) Və bir anda Merkurinin Kraliça loqotipini yaradan tez bir mənzərəni görürük. Adın onun üçün nə demək olduğunu və niyə seçdiyini çirkinlikdən başqa heç bir məna verməmişəm.

Qrupun yüksələn uğuru bir sıra konsert montajlarında təsvir edilmişdir, lakin daha spesifik bir diqqət Kraliçanın Bohemian Rapsodiyasına aiddir. Merkuri mahnını yazdı və qrupun keçmiş meneceri də daxil olmaqla bir çoxları bunun olduğunu təxmin etdilər haqqında onun cinsi şəxsiyyəti . Mahnı sözləri nə olursa olsun, mahnı Merkurinin çox yönlü janrının simvolu idi və yüksək və aşağı, opera və rokun möhtəşəm bir qəribə keçidi idi.

Ancaq filmdə, Merkurinin təbiət mənzərəsindən ilhamlanaraq demək olar ki, gülməli şəkildə ümumi görüntülərə baxmayaraq, mahnının təcrübələri ilə necə yarandığını və onun üçün nə demək olduğunu heç vaxt görə bilmərik. Bunun əvəzinə, Merkurinin onu nə qədər yüksək səsləndirdiyi üçün qrup yoldaşlarından birinin kastrasiyaya uğraması ilə bağlı zarafatlar var. (Son konsert səhnəsində, Merkuri mahnını oxuduqda, məşhur ana xətti boyunca anasına bir öpüş göndərir, bu da filmdəki bədii şəxsiyyətinin inkişafı ilə bağlı hər şeyin qrupun kontekstinə necə endirildiyini xatırladır. onun ailəsi.)

Qəribəlik yalnız şəxsi həyatın incəliklərindən ibarət deyil; xüsusilə bədii yaradıcılığa gəldikdə, müəyyən bir həssaslıq və ya üslub haqqında ola bilər. Merkurinin musiqisi və personası qismən inqilabçı idi, çünki filmin özünün qrup yoldaşlarının həmişə rahat olmadığını düşündüyü qəribə bir estetik oyandırdı. Məsələn, 70 -ci illərdə, xüsusən də rok dairələrində, o dövrdə gey janrı olaraq tez -tez rədd edilən diskotekaya girməkdən çəkinirlər; qrup yoldaşları, diskotekanın Kraliça olmadığını iddia edirlər, amma gey klublarında qısaca göstərildiyi Merkuri üçün diskotekanın nə demək olduğu barədə bizə heç bir məlumat verilmir.

Merkuri filmdə özünü taparkən, gey geyilən kişi sükan bığ və cins şalvarını mənimsəmişdir. macho klonu baxmaq 80 -ci illərdə. Qrup üzvləri, buna görə də, kənd adamları deyil, kraliçamız kimi ona aşağılayıcı şərhlər verirlər. Bu xüsusi qeyd, Merkurinin düz qrup yoldaşları ilə əlaqəsi haqqında nə ortaya çıxara biləcəyini və ya bu cür geylərə qarşı çox dərin bir an içində bu üslubu ictimaiyyətdə iddia etməsinin nə demək olduğunu araşdırmaq əvəzinə, atılan bir zarafat kimi təsvir olunur. Glam rock rejimində cinsiyyətə meylli olmaq, gey subkulturasına xas olan bir üslubu qəbul etmək başqa bir şeydir.

Merkurinin musiqisi və personası qismən inqilabçı idi, çünki filmin özünün qrup yoldaşlarının həmişə rahat olmadığını düşündüyü qəribə bir estetik oyandırdı.

Bunun əksinə olaraq, film Merkurinin bir sevgilisi Mary Austin (Lucy Boynton) ilə münasibətlərinə çox vaxt ayırır. Merkuriyə real həyatda böyük məna verən bu əlaqəni vurğulamağın heç bir eybi yoxdur. Ancaq kişilərlə münasibətləri məhdud şəkildə təsvir edildikdə bu vurğu problemli olur.

Merkuri, ilk səfər zamanı bir adamın yük maşını dayanacağında bağlanması üçün kruizdə göstərilir ki, Məryəmlə telefonda danışır və kəşfiyyatını əziyyət çəkən qız yoldaşı üçün nə demək olduğunu təqdim edir. Daha sonra onu ovlayan və zorla öpən keçmiş meneceri yırtıcı Paul Prenter vasitəsilə homoseksual cinsiyyətə girir. Filmdə yazıldığı kimi, Prenter, Merkurinin narkotiklərə və klublara enməsini təşviq edən, demək olar ki, bığları dönən bir cani. (Film Merkurini yetkinlik yaşında cinsəlliyi ilə özünü kəşf edən biri kimi təqdim edir, ancaq bir bioqraf qeyd edir hətta məktəb yoldaşları da uşaqlıqdan homoseksual olduğunu bilirdilər.)

Film, Merkurinin narkotik istifadəsini və cinsəlliyini bir -birinə bağlı olaraq təqdim edir və həm əxlaqi baxımdan - Prenterin pis təsiri ilə - sanki Merkuri qəribə təcrübələri və ictimaiyyəti ilə zövq və hətta bədii ilham mənbəyi tapmamışdır. Bunun əksinə olaraq, məsələn, sevgilisi Məryəmin erkən androjin modaya olan marağını təşviq etdiyi göstərilir.

Qrupu solo layihələr üçün tərk edən Merkuri böyük bir an kimi təsvir olunur, ancaq Prenterin təsirindən yaranan eqoist bir hərəkət kimi təqdim olunur - məsələn, düz qrup yoldaşlarından məyus olmaqdan və ya özünü ciddi bir sənətçi kimi düşündüyündən. deyəcək şeylər. Merkuri nəticədə narkotik, seks, pozğunluq və Prenterin təsirindən xilas olur və filmin sonuna qədər sevgilisi Məryəmlə qrupa qovuşur.

Merkuri obrazını canlandıran Rami Malek, filmi müdafiə etdi Merkurinin həyatının 'qaranlıq' tərəfləri adlandırdığı şeyə diqqət etməmək qərarı. Həyatının bəzi məqamları haqqında qeyd etmək istədiyimdən daha qaranlıq və daha aydın olan bir film çəkmək nə mənim, nə də tamaşaçıların dəyərli xərcləri deyil. Ancaq Merkurinin hekayəsində qaranlıq bir şey yoxdur və qəribə kişilərin nümayəndələrini narkotikdən və cinsəllikdən qorumağa və ya bu adamları mələk və ya qurban kimi təsvir etməyə ehtiyac yoxdur (digər pis gey canilər tərəfindən aldadılır).

Alexander McQueen haqqında son bir sənədli filmin düz rejissoru, dizaynerin narkotik və cinsəlliyi araşdırma təcrübəsi və HİV-ə yoluxma diaqnozu ilə əlaqədar olaraq eyni dərəcədə müqəddəs fikirdə idi. Bilirsiniz, [McQueen] in həyatında çoxlu qaranlıq elementlər var izah etdi . Bunu qeyd etmək istədik və ağartmaq istəmədik, amma vulqar olacağını düşündüyümüz şeyin üzərində dayanmaq istəmədik.

Bu film, McQueen'in narkotik və cinsi araşdırmalarını bir kəşf mənbəyi olaraq araşdırmadan səthi bir şəkildə əhatə edir və eyni zamanda HİV diaqnozunun onun üçün nə demək olduğunu izah edir. Hər ikisi McQuenBohem Rapsodiyası QİÇS böhranının, ictimai sağlamlıq böhranı qarşısında homoseksuallara qarşı önyargıların və hökumətin səhlənkarlığının nəticəsi deyil, acı bir həyat tərzində iştirak edən gey kişilərdən yaranan bir faciə kimi dərindən başa düşüldüyü bir vaxtda qalmış kimi görünür.

Merkurinin son ortağı Jim Hutton, filmdəki iki səhnədə canlandırılır-narkotik və klublar dövründə Merkuriyə mühazirə oxuyur və sonra son Canlı Yardım konsertindən dərhal əvvəl ön qapısında göründüyü kimi baş verir. hörmətli bir tərəfdaşla Merkurinin qəribəliyini qurtarmağa çalışın. Merkurinin sonuna yaxın HİV diaqnozu qoyulduqda Bohem Rapsodiyası , afişa oğlanı olmaq istəmədiyini və ya QİÇS -ə qarşı xəbərdarlıq edən bir nağıl olduğunu söyləyərək, taleyini adi kobudluğu ilə qəbul edir. Diaqnozu qoyulduqdan sonra xəstəxanadan çıxarkən ağ işıq onu bürüyür, sanki indi Kraliça ilə 1985 -ci ildə keçirdiyi klimaktik konserti kimi təsvir olunan şeylərə hazır olan bir növ şəhid mələyə çevrilmiş kimi. (Əslində onun diaqnozu o tamaşadan sonra gəldi , amma hamısı qrupun hekayəsinə uyğun gəlmək üçün geri çəkildi.)

Bu, Merkurinin öz həyatında zirvə anı olub -olmamasından asılı olmayaraq, film onu ​​saxta həll anı edir. Konsertdən dərhal əvvəl valideynlərinin yanına gəlir. anasına görə , real həyatda heç vaxt etməyib. Demək olar ki, film tamaşaçıları qəribə ağrının reallığından narahat etməkdən qorxur və sanki, Merkurinin həyatı nə baş verdiyindən daha çox ailəsi və qrup üçün nəyi nəzərdə tutduğu baxımından ən mənalı idi. özünü nəzərdə tuturdu.



20th Century Fox

Bəzi maraqlı üst -üstə düşmələr var Mercury və Liberace arasında, 2013 -cü ilin Steven Soderbergh biopicinin mövzusu Şamdanın arxasında . Hər ikisi də kişilik haqqında ənənəvi fikirləri pozan parlaq musiqi şoumenləri idi. Liberace kimi, Merkurinin cinsəlliyi və AİDS komplikasiyasından ölməsi ilə bağlı fərziyyələr böyük bir tabloid varlığına və sonrakı həyatına səbəb oldu və bunların hamısı mifinə əlavə etdi.

Soderbergh -in tərcümeyi -halı, həm Liberace -in cazibəsinin mürəkkəbliklərini - Orta Amerikaya faydalı bir düşərgə satmaqla - həm də həyatının pərdəarxası arxasında maraqlı bir baxışla bağlı təsirli bir fikir idi. Soderbergh, filmi keçmişdə işlədiyi daha böyük teatr distribyutorlarından fərqli olaraq HBO ilə birlikdə çəkməli idi, çünki, dediyi kimi , Bunu heç kim etməzdi. Çox gey olduğunu söylədilər.

Bu film təsadüfən Liberasenin kişi sevgilisinin xatirəsinə əsaslanmırdı. Kimin perspektivi bir həyat hekayəsini məlumatlandırmalı olduğu məsələsi həmişə önəmlidir, lakin bu xüsusilə qəribə nişanlarla bağlıdır. Merkurinin keçmiş ortağı Prenter filmdə bədxah bir rol oynayır. çünki aralarında fikir ayrılığı yarandı və o satdı köhnə sevgilisinin tabloidlərə verdiyi hekayələr. Bunun əksinə olaraq, qrup yoldaşlarının öz qərəzli perspektivləri və ticarət gündəmləri ola biləcəyinə dair heç bir fikir yoxdur. Merkurinin qrup yoldaşları var etiraf etdi şəxsi həyatı və digər rəyləri haqqında çox şey bilmirdilər qeyd ediblər Necə Rapsodiya demək olar ki, qrupun Merkuri ilə hesab açmaq cəhdi olaraq çıxır, çünki qrupun hitlərinin çoxunu yazdı və ölümündən sonra ən məşhur üzv oldu.

Müsahibədə aktyor Rami Malek vurğulanan Merkurinin şöhrətinin universallığı, onu gey simvolu kimi düşünməyin azaldıcı olduğunu göstərir. Kateqoriyalara bölünməsinə və ya müəyyən edilməsinə, heç bir qutuya salınmasına icazə vermədi - inqilabçı idi. Bu, kinorejissorların və ya Hollivud rəhbərlərinin tez -tez xüsusi bir qəribəlik baxımından bir hekayə söyləməyin bir şəkildə azaldıcı və ya əyalətçi olduğunu ifadə etmək üçün söylədiyi fikirlərdir. Amma sənətçilər çox xüsusi bir yerdən gələn bir şey yaratdıqları üçün inqilabçı olurlar.

Qrup yoldaşı Brian May BBC -yə verdiyi müsahibədə oynadı filmin ciddiliyinin bir əlaməti olaraq 10 illik qarmaqarışıq istehsal cədvəli: 'Hər şeyi ifadə edən filmlər çox vaxt çox çətin bir hamiləlik dövründən keçir və bu da istisna deyil.' Ancaq Merkurinin çox xüsusi və xüsusi olaraq qəribə bir hekayəsini düz qrup yoldaşlarının gözü və ən normativ ənənələri ilə izah etmək cəhdi ilə, Bohem Rapsodiyası demək olar ki, heç nə demir.